如果说一些人的生活是在混，那我的日子就是在忍。每年近年关的几个月都会诸事不顺，虽然每年自身实力都与日俱增，但无奈周遭压力更是不可同日而语，让人舒不开眉心。一生呐，其实人都是在作茧自缚的孤独，与破茧而出后的重复中老化。茧外头，终究还是个茧。临末了，也化不了蝶。每天下班，是我一天最享受的日子。以前忙里偷闲的时候觉得是，现在更是觉得。最近老跟人讲一句话：终于可以喘一口气时，回头才发现，曾经所有的孤独等待都是艺术品，每一秒都是。
     那是一种喑哑的光芒。它不会灿烂得晃眼，也不会古朴得咋么不出身价儿，它回旋在心底，发出超低频率的电波，极少被后来的我们捕获，最多也就一语带过。以前每到那种时候，我感伤、易怒；现在好些了，我把整个机体的耗能都降到最低，少量的情绪波幅，少量的直来直去，不轻易抱希望，或而钻进任何死胡同。
     我想起以前初中，每每晚自习后，总是流连家楼下的小吃摊：裤兜里攥着皱巴巴的钞票，等待老板双手在烤架上停止翻飞的时刻，完成货币交换的等待。那串回忆像被火苗舔嗜的食物，呲呲冒着馋人撩拨的烟，让思维滞顿。更让人学会宽容的是，无论肥瘦都馋得嘀嗒流油。
     当成年的我们学着看开，仍能享受这种等待，馋嘴这段空白，应该也是一种成长吧。
     生日快乐，妈的。

   推掉狂欢
   一个人吃饭
   盆栽在窗台慵懒
   阳光在窗台走得很慢
   城市再吵再乱
   都与烟缸的凌乱无关

     前一个周末看了两部和钢琴相关的好电影。
     先扯家常。周六的白天，我一直张罗着给平平两口子和哈里波特的火锅，采购、洗菜、熬汤底……等孩子们来了就能开饭。冬日里，一家人围坐吃火锅，已是儿时遥不可及的记忆。或许从来并不曾有过这样的片段，这种热辣，只是人最容易自我成像的温情胶片吧。火锅的确是很霸道的食物，做着霸道，吃着霸道，连筵席散了，那一抹浓墨重彩的香辣也如散不尽的鸦片一样，晕染着空间每一个缝隙。好些天过去，不用舔嘴角，吸口气，就什么都回来。
     我听人评价《不能说的秘密》时，意见大多两极分化。索性不追这股风，但Amuei极力推荐。再说冲着桂伦镁，看一眼也不亏。
     凌晨2点，窗外的冷暗，万籁俱寂。剧情在慢慢铺陈，从最初的青涩到最后的爆发，电影节奏感把握得不错，让人心中的天地，拉扯得很开。桂伦镁的气质，也细腻的融入到艺术学院的老旧钟楼，斑驳围墙，木质地板中。黄秋生也不愧戏骨，他和周杰伦跳探戈那段尤其值得称道：骄傲高昂的下颚，下瞥凌厉的眼神，让人想起《头文字D》中整天剑匣帷灯、高高挂起的酒精中毒样。二者表面形成对比，但细想，这两种状态其实也都是“父亲”这个符号下，难得露白的寂寞。
     接着看了德国片——《四分钟》。这是一个镜头平实，干净利落的片子。但却在第一组镜头，就让人触目惊心。
     八十岁的狱中钢琴老师克鲁格夫人无意中发现，死刑犯Jenny是钢琴天才。通过琴键的浸淫，两个女人逐渐信任，心意相同。克鲁格夫人治疗Jenny心中的暴戾的同时，自己心中埋藏半个多世纪的，对已逝同性爱人汉娜的追忆也得以疏解。
     影片高潮，是Jenny在德国歌剧院里的癫狂演奏，她将世间磨难，感情疏陌，暴风雨般砸在钢琴上。表演者本身在弱化到低谷的同时，摇晃的体态却将舞台艺术推向另一个极致，仿佛每一个身体的拉伸，都不是为视觉，只是为了演奏出下一个更丰沛的音符。沉浸在看似杂乱无章的疯狂后，那种浑然天成的举动反而让视觉享受死灰复燃。她身着克鲁格强制穿上黑丝绒礼服，不时的，把音棰与琴弦分离。她高举手掌狠狠拍击琴弦的可怖模样，仿佛复仇女神降临。
     一个将死之人，带着天谕拷问所有垂听纶音的普罗。天要收她，终究也曲终灯亮。
     可惜等待她的不是末日审判，更不是默默温情，而是剧场四围灰黄的制服，和冲上舞台的冰凉手铐。她却不慌不忙的，走到舞台前沿，身体前倾，右腿微屈，左腿后摆，优优雅雅的给了二楼的克鲁格一个curtsy。
     临末了，抬起头来促狭一笑。欠她的，谢幕的时候还给她。她和她，就此从容谢幕。