北京，一片阴霾，渐入深秋。站在地铁出口，入目的是，对节气判断各异的人们在风中的千百姿态。人人都在博弈寒流突袭的时刻，谁能将这份曼妙保留到临界时刻，算是不辜负这个微凉的秋吧。让我奇怪的是，离开学校之后，无论是怎样的秋天，我都没再看见过落叶。
     《This Is England》是一部好片。
     12岁的希恩，父亲在马岛之战中战死，他跟随母亲来到新的小镇生活。倔强乖戾的希恩在社区中并不受欢迎，但却受到光头仔头目伍迪的青睐。光头仔们穿皮夹克小马褂，紧身牛仔裤，高帮铁头大马靴；他们整天玩乐，蹲在街边没日没夜的闲扯，喝那喝到来世也喝不完的酒，不知疲乏。快乐却并不长久，随着光头仔的前任老大出狱，团伙开始分化……
     刚开始还觉得这片子很像《阳光灿烂的日子》，但细琢磨，却完全是两回事。《This》凸显的是80年代，英国年轻一代，在面对全球殖民地的相继光复，马岛之战的惨胜等帝国末落的心理变化；《阳》则是孩子们面对空荡荡的城市，青春期的躁动却又失去成长的社会标本时，盲目模仿，模仿父辈的豪言壮语、在街头重现革命十足的“战争”，嬉笑戏称自己是第三世界的救世主。当然，二者的表现形式是有一定相似的。有反抗，有破坏；有老少之间的“传帮带”，也有一言不合后的大打出手。
     那个历史时代，那个人生阶段，迫使人不用大脑驱动小脑，而是用小脑验证大脑的存在。You have to chose the side first！
     接连遭受创伤，高傲的英伦已无法给子民一个理直气壮的主流路径，让人独善其身。迷惘的青年需要成体系的世界观，无论它是安还是危。《This》把那个年代的英国年轻一代的精神状态作了一个很好的剖白：一种是置身事外的游戏人生，一边又是愤世嫉俗的狠决杀伐。少年都太害怕孤独。宁可诞着脸对着不知姓氏的女孩不知所谓，抑或紧随和自己同样不坚定的同伴打砸巴基斯坦人的杂货店。
     鲨鱼的脑容量极其小，它们几乎不思考。只有三种作息状态：试探，捕食，睡眠。周围那么不安静，我们只好将自己当作鲨鱼。做了再说。
     在那些个混乱的时候，建设是对建设本身的腐蚀；破坏是对破坏之外的补足。

 

 

 

     周六在家一口气看了四部电影，想起以前在学校百无聊赖时，曾一天看了六部，昏天黑地，晕头转向。艺术工作者们的辛苦创作，被我当成连汉堡都不如的口香糖，口腔无意识的一张一合，算他们倒霉还是算我悲哀？
     好久都没好好写歌和电影的感受，今天就着这四部，扯两句。
     《迷夜惨遇》是小制作的英国电影。之前在快速浏览时，差点一气Delete。制作实在不精良。后来慢慢看下去，才觉得自己已经干渴很久，沉溺于生活琐碎之余，一味贪求惊悚暴力来起搏心脉的尴尬。
     这是一个关于复仇的故事。很写实，平缓。
     中产阶级的爱丽丝成熟、性感，独居一所高档别墅。她对上门安装警报系统的23岁小伙亚当一见钟情（姑且算吧），随即赶赴郊区一所庄园的派对，并一试激情。回程遭遇三名暴徒袭击，亚当失去一只眼睛，爱丽丝被强暴。所幸还活着，一个月，二人不出门，彼此安静。报警无效后，决定继续生活。

     谁知打击接踵而至——爱丽丝的父亲去世了。在父亲的住所收拾遗物时，她发现一杆老式步兵狙击枪。更偶然地发现三个暴徒中的一个——海法，就住在附近。
     亚当生性怯懦，絮絮叨叨，无法承担惨遇之后的现实。爱丽丝让亚当来到父亲的乡间小屋，告诉他自己的复仇打算。争吵后，二人决定实施复仇。但就在快成功结果海法时，却发现海法企图自杀。爱丽丝救下海法，诉说中发现他另有苦衷，亚当这时也赶来。之前一直软弱的亚当现在却兴奋狂热，但在爱丽丝劝阻下，只让海法以眼还眼便罢手。爱丽丝也松开了扳机，略施惩戒便痛哭跑开。剩下的两名暴徒正好来串门，被亚当一一解决。没一点花哨，让生命消失，本来就容易。
     结尾，在分不清钟点的雪天，空白得一片凄冷。
     曾经看过一部国产电视剧，忘了里面所有的东西，但就记得一句台词：警察的职责不是消灭犯罪，而是将犯罪控制在一定程度！这是一个Dirty corps反驳男一号时的强辩。但说得过于本质，赤裸得让旁人的虚荣都自我伪装起来，变成对法律的五体投地。
     《迷夜惨遇》刻化的，并不单纯是人在极端状态下的孤注一掷，又或是机缘巧合中命运的亦步亦趋。影片真实的记录了身为成熟社会关系链中的个体，人，撇开豪宅好车，地位与尊严，惯性的知觉体验，孤立面对生活背面的巨变时的脆弱与亢奋，天性与良知。当遭遇横祸时，何为善恶？当在创伤下，意识到法律只是一种有来有回的机械机制，而非镜面反射般透彻时，人的权利该如何保障，罪恶又如何救赎。每个人都有不同答案，因为我们都不是蝙蝠侠，Superman。
   

 

 

     *先掰扯那么些，剩下三部下回再说。要不一气儿说完，我又该偷懒一个月不更新了。